是枝裕和和《海街日記》

是枝裕和《海街日記》中的攝影
Cinematography of Koreeda's "Our Little Sister"
（2015）

"Our Little Sister"  [海街日記], original Japanese title "海街 diary",  2015, Japan.  2 hrs. 8 min.

Written, edited & directed by Kore-eda Hirokazu, this film is an adaptation of a graphic novel to film successfully rendered.  It seems making of the film is well in his comfort zone, Kore-eda's last feature "Like Father, Like Son" also dwelled with relations between reunited family members. This time the more distinct aspect is that the leading roles are all female mainly in the four sisters of a small Japanese town.

The story revolves around three sisters who live in their grandmother's home and the arrival of their teenage half sister.  Similar to the great master Ozu, Kore-eda's attention to details of everyday routines and the calm observation of his camera lens give the film a serene quality which evokes good old time of a bygone era.

The cinematography is absolutely stunning which is yet another treat of this film.

導演：是枝裕和
攝影：瀧本幹也

本事：日本鎌倉的香田三姊妹住在祖母遺留下來的老屋中相依為命。某日忽然收到了15 年前拋下他們，從此杳無音訊的父親死訊。姊妹們決定前赴告別式父親靈堂前上香盡最後的義務，卻意外與同父異母十四歲的妹妹相遇，發現她的親生母親早已過世，繼母未曾善待她。三姊妹決定接這位小妹妹回去同住，展開了同在一個屋簷下的日子。（台版影碟上簡介）
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是枝裕和是我最喜歡的導演之一，2014年出版的《宛如 走路的 速度》（中譯本）為是枝導演的第一本隨筆，記錄他的日常、創作與世界。這本書有如導演陪著我們走一趟人生歲月，他的文字和他拍攝的影片一樣，充滿生活細節的觀察，一步一停駐，一邊徐步看風景，一邊思索人生。

《海街日記》這部影片中有許多走路的鏡頭，出門、回家路上，海灘沙地上留下腳印的徘徊，影機鏡頭都移動得極其徐緩。前半部的拍攝手法較為保守，很多類似小津安二郎的鏡頭，用長鏡 long shots，一景一鏡攝影機不轉動 ，讓鏡框內的人或物自己説故事。電影鏡頭著重在細節自然的呈現，像是姊妹們延續老祖母舊習，在自家院落的老梅樹上摘取青梅，置於玻璃瓶中釀製家傳美酒；四個姊妹緬懷往日交換自己所知父親的往事；諸如此類生活中偶得記憶片段溫馨但不煽情，歲月似乎停留在那些靈光閃現的剎那之間。

後半部有較多新奇精彩的攝影取景，影機也不時變換拍攝的角度。例如看煙火的那一段，幾個年輕人坐船中靜待煙火施放，小妹妹也換上了華美的傳統和服上船。下個鏡頭映出一葉扁舟漂浮於漆黑的暗夜中，影機選擇不拍上空不停爆響的煙花，反而用水中倒影映現光影的變化。最後再轉入一個特寫鏡頭，對準在光影中這群年輕人仰望上空的面龐和身影，一閃一現，記錄這段快樂的時光。

下一個鏡頭轉到二姊服務單位的屋頂平台上，她和同事齊聚此處欣賞煙花。這煙花距離較遠，而且被兩幢大樓遮住，他們看到的只是兩樓中間露出的一小片暗夜天空，工作之暇偸得如此良辰美景的職員們仍是相當開心。接下來，四姊妹返回家中，在自家院子裡，手執煙花棒像孩童似自得其樂的玩耍。雖無真正煙火的絢麗，四姊妹融洽和樂的身影朦朧似夢幻，動作被放緩，閃爍的火光照在她們發光的面龐上，似乎要將這段幸福時光凝駐在彼此心中，永遠不忘懷。這一段拍得如詩如畫，十分動人。

此外，櫻花隧道那段也拍的很美，有情調。

去年在影社這部影片的討論會中，參加此活動的朋友們各自分享觀影所得。好幾位敘述他（她）們自己的心路歷程，呼應影片中刻畫的許多細節，如長女照顧姊妹守護老家等情節，感人至深卻不過火，足見是枝導演功夫之深，火候恰到好處渾不見斧鑿迹痕。

是枝導演的影片總是從生活細節中切入，或是家庭成員們聚在一塊兒吃飯作菜，或是茶餘飯後的閒話家常，《海街日記》和他的另一影片《橫山家之味》（2008），從日常作息和飲食滋味中衍譯出平凡卻永恆不變的親情，同樣是描寫親情及其間矛盾的影片。

Grace