「刺客聶影娘」觀後 -- 也談聶影娘之隱

11/5/15


也想談一談的是有關影片中的「隱」性。在影像方面螢幕畫面或是以遮蔽的方式，如用層層飄動的帷幕，或是在無星之暗夜中隱去一身黑衣的刺客。不然就用外在環境或光影浮動之變幻，使得被拍攝之人物隱在週遭的大環境中渾為一體而不被發現。

做為刺客的隱娘經常藏身密林，穿梭其間時風吹樹搖葉片晃動，細碎的光影落在衣上映在髮梢斑斑駁駁，就好像動物的保護色一樣隱藏自身使敵人不易覺查。樹林的畫面出現的次數不少，通常有近景、中景及遠景，和中國山水畫的構圖一般層次分明。侯孝賢很早就用過這種手法，隔著一層物體或屏障拍攝他的主體人物。在這兒屛障是前景的樹木，中㬌仍是一樣的樹木只不過多了藏身其中的人，遠景（背景）還是樹木，多半是垂直如同欄栅的樹幹隔開拍攝主體對象。光線在不同天候之下的變化，時而模糊如霧中看花，時而纖亳畢現，端視導演需要何種效果而有不一而足的呈現。在這裏他細膩表現他想拍攝的隱藏中的對象刺客聶隱娘。

除了外在有意佈設週遭環境之隱晦，隱娘內心也埋藏了她半世悲苦及道不出的情感。看起來舒淇飾演的隱娘沒什麼表情，只因有情是殺手之致命傷，道姑從小就教她摒棄七情六慾，方能成為真正的殺手。然而她無法做到。她只能不開口，悲傷時也只能掩面而泣隱藏起她內心澎湃的情感。

除了畫面上之「隱」藏，故事亦一樣有隱去或省略的地方。許多觀眾看第一遍時還無法掌握劇情，原因之一是它省略掉許多情節，人物出場時也不通名報姓，你很難僅從劇中人物的互動及對話去猜測他們彼此之間的關係。甚至於連主要人物的名字都有不同稱呼方式，如隱娘小名「窈七」或「窈窈」，而不直稱隱娘。  嘉信公主是道姑，嘉誠公主稱娘娘，若非先做好功課真還看不明白誰是誰。磨鏡少年的名字似乎無關劇情而完全沒有點出。這可能也是編導的一種「少為美」極簡（minimalism) 的審美處理。全片對白極少，正式的對話又多半用文言文表達，使整部電影更為精簡典雅，也更接近故事的歷史背景。

然後就是隱娘最後的遁「隱」偕同磨鏡少年同赴新羅（是否等同退隱江湖不得而知）。

有人說侯導這部影片我們看到的僅是冰山一角，其餘九成以上都「隱」在海面之下。事實上他的編劇團隊根據唐傳奇聶隱娘的本事另行創造出一個有頭有尾也有中間的完整的劇本。侯導自稱：「我的劇本一定是合理的，但是電影中呈現的線索可以隱藏，影像可能是擷取其中一段，但前後隱藏了。」這是有意的留白，和國畫中的留白有異曲同工之效。

當然許多人物及細節都是原創或增添的，而侯導最後採用的部分僅為拍攝了數千上萬呎膠卷中極少的一部分。其他我們沒見到的許多片段肯定也拍得一樣精彩，若照電視劇的作法這個故事可以上演一年半載還演不完，只要觀眾反應熱烈就能一直演下去。當然電影不能這樣拍，尤其是這種藝術性極高的電影，添加或過度的呈露可能破壞它的藝術完整，妥協它原初創意， 更剝奪了觀影者自由解讀詮釋及想像的空間。


Grace